或许是因为垛田这方土地的神奇，才使得出生于此的郑板桥成就了“三绝诗书画”的美名；或许是因为郑板桥出生于此，这方土地也就播下更多书画的种子；或许两者并无关联，只因先民早就用如椽巨笔描绘出奇美的垛田，垛上人的血液里自然流淌着创作的基因。我不知道过去如何，只知道在我印象中，20世纪80年代，垛田涌现出一大批书画爱好者。作为一员“文青”，我认识他们当中的好多人，看过他们现场作画，看过他们展出的作品，满满的属于垛田特有的泥土气息，似乎无宗无派无根无源，纯属一己之好，随性而为，也不见多少师传家教的印记。这样的绘画，到底有多久的生命力，我是没法预测的。三四十年过去，当年的书画爱好者有的仍在坚持，且小有成就，但大多数都已悄然退出，不过也别担心，新的力量又会补充进来。正是这样不断地退出，更加源源不断的补充，才使得垛田农民画走到今天，走成今天的模样。
想为垛田农民画写篇文章由来已久，可迟迟没有动笔，有个疑问总在困扰着我，垛田农民画到底起源于何时？当我向垛田街道文化站长吴萍寻求答案时，吴萍满脸遗憾，如果老站长在就好了。吴萍说的老站长叫李松筠，可他都“走”好几年了。见我失望，吴萍又说，找李大师啊。李大师本名李劲松，是个画家，后来担任文化局副局长，辅导过好多农民画爱好者，给他们编教材、搞培训、办展览，不亦乐乎，人称垛田农民画的“教父”。提起垛田农民画渊源，劲松笑着说，那是你家乡水土好啊。说到正题，劲松也认为发起人应该就是李松筠，这又绕回来了。
我试着还原当初的场景，现在我认为是责任使然，不过对李松筠来说，也许就是一种本能，他要把活跃在这方土地上的书画爱好者组织起来，让他们有个“家”的感觉。1992年底，刚接任站长不久的李松筠发起成立了“垛田乡农民书画协会”，分管文化的副乡长担任会长，两名创作骨干担任副会长，而他自己则亲任秘书长。协会的生命在于活动，松筠是个热心人，更是一个有心人。某天他到上海浦东走亲戚，在聚会上认识了北蔡镇文化站长吴志鸣。这位同样是文艺“全才”，用不上过多介绍，只是随意聊了几句，此番相见不仅“甚欢”，而且“恨晚”了。自然就有了吴志鸣带着一帮书画家来垛田看油菜花，垛田组团去北蔡开展文化交流，两地举办书画联展。这只是无数活动中的一项，成果也就慢慢跟着来了，更重要的是得到了文化主管部门的认可。1993年11月，作为首届中国·兴化郑板桥艺术节活动之