诸君见教。老夫赵孟頫，吴兴人氏，平生痴于翰墨。今日与诸位谈一桩旧事——便是那幅《鹊华秋色图》。至元年间，我客居大都，遇济南人周密。他字公谨，才学广博，却因北方战乱，半生流寓江南，竟从未踏足故里。每言及济南，他辄黯然神伤。我感其情，便凭记忆所及，把济南的鹊山与华山画成一幅小卷相赠：两山遥对，疏林秋意，渔舟几点，牧童驱羊，尽收其中。老夫本想，此举不过聊慰故人心绪，未料千载之下，此画竟成传世之名迹。

此画用笔，我取董源、巨然之法，兼参李成、郭熙意趣，却与院体画工谨浓艳不同——老夫向来主张“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”。你看那鹊山浑圆如黛，华山峥嵘如削，秋林错落，芦荻萧疏，全是清淡天真之趣。学画者若只摹形似，便落了下乘；须得观物生情，以笔写心，方见真意。正如王右丞有云：“凡画山水，意在笔先。”我画这卷时，想的并不是山川如何秀丽，而是故园在望、归期无期的怅惘。

老夫于书法亦持此理。吾取法二王，尤重王羲之《兰亭序》之神韵，亦尝参以钟繇、褚遂良诸家。作书如作画，贵在气韵相贯，笔断意连。尝见今人临帖，只求点画相似，却失了血脉风骨，此乃舍本逐末。须知笔墨之道，非徒刀笔之工，实是性情学问之流露。我于大都任翰林学士承旨时，虽案牍劳形，亦每日晨起悬腕作书百字，几十年未曾间断。

老夫半生江海，往来京杭之间，尝闻运河沿岸海陵之民风淳朴，惜未驻足细观，至今引以为憾。今日既承诸位不弃，老夫也愿与诸君共勉：无论习书或作画，莫逐浮名，莫任俗务销磨心志；案头一砚，笔底千秋，便是人间至乐。