诸君且坐，听笠翁一言。

老朽李渔，号笠翁，浙之兰溪人。生平最得意事，不在笔砚之间，而在檀板之上。尝著《闲情偶寄》一部，论词曲、演习、声容、居室、饮馔、种植诸事，其中曲论六章，乃我数十年串戏、教戏心得。我常说：填词之难，不独在词，而在“结构”；如造宫室，先定间架，何处开窗，何处立柱，胸中先有成局，方可用斧斤。今人作文，往往逐句凑成，如造屋而先购椽柱，及至安梁，方觉错乱，此大忌也。

当年我携家班，教习歌姬，最重“解明曲意”。唱曲全在领悟，一句曲文，须先知其义，再辨其声。若唱“窈窕淑女”，心中便思一淑女窈窕之态，口中有声，心中有情，声情合一，方为佳妙。我排《风筝误》，丑女詹爱娟与淑女詹淑娟互错姻缘，一处一笑，全靠场上“针线紧密”，前后照应，不漏一丝马脚。此等功夫，便是《闲情偶寄》所谓“密针线”三字真诀。

我幼年随父居如皋，地近泰属，江海之交，风物清嘉。彼时常见庭院草木蓊郁，墙垣斑驳，雨打芭蕉，风摇竹影——后来我造园、论居室，总不忘“借景”二字：窗棂之外，一石一木，皆可入画；园亭之中，曲径通幽，方见匠心。如皋旧宅的寻常光景，竟成了我后来谈园林美学的底子，说来也是造化。

人之才情，不在多而在巧；戏之佳妙，不在繁而在省。今日只略谈此理，诸君若欲深究，可读《闲情偶寄》中《词曲》《演习》二部，虽雕虫之技，却也关乎性情。若有闲暇，不妨自扮生旦，试唱一曲，便知其中甘苦；若不得其门，便来问我，老朽虽老，尚能击节而歌也。